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八年的雪藏，《生存之民工》终于在黄渤成为二十亿帝并在重新剪辑之后告别了曾经的地面频道，但始终总觉得“春天里”这个剧名有一种刻意为天朝营造一种和谐氛围的假象，于是新闻出版总署与广电总局这两个把关着天朝舆论喉舌的部门，在合而为一后更加走上了一个默契的大方向。庆幸的是习总所阐述的中国梦，终于让我们在多少年来停滞不前的社会主义初级阶段里嗅到了一丝后共产主义的味道，不管它能让我们梦的时间有多长，至少听到了也就让我们有了期待与渴盼的欣喜！至于我们又会不会走进传说中的新时代，作为一个梦来讲，那已经展示出了共产党的执政急于向国民炫耀出继改革开放以来的第二春，同样也是在展示继邓大人之后又一个叙写在二十一世纪里的春天的故事。
剧中各位主人公都以堪称完美的演绎代表性的诠释出了天朝最底层的“不幸的家庭各有各的不幸”。
谢老大——或许他在剧中给人的第一印象就是自私与吝啬，但是从他对生活分分厘厘的精打细算中，同样也可以理解出作为一个父亲，形象或者尊严的受损，还有面对张彪甚至是比自己高大不了多少的保安等人时低三下四的低姿态，与病重得不到钱救治的儿子来比简直一文不值。这就是父亲，一个可以为了子女流血流汗、对现实有怨却对自己无悔的男人。
陆长有——如果与老杜的萍水相逢不牵扯到情感的纠葛，又或者他们不是雇佣与被雇佣的劳资关系，也许老杜会是他命中的贵人。可是命运的不济与现实的嘲弄，妻子的背叛与儿子的不成器，十万元外加一桌“海天盛宴”又如何能够抚平失去家庭所带来的精神打击。最终想要离开这个把自己折腾地身心俱疲、死去活来的城市，而哪里才是落脚的去处？
王家才——一个胆小懦弱、唠唠叨叨而又爱煽风点火的老实人，艳红甚至都可能是他的初恋，那个最终被黑砖厂老板抢去的打火机对他来说无异于麦琪的礼物，他们没有爱情，但至少与她的相识让他有过幸福的感觉。他的全部生活只有一个他喜欢吃蛋卷的妹妹，所以别欺负她，否则就是受困于监狱也会让你用情债血偿来感受一个老实人的怒火。
杨志刚——有妈的孩子像个宝，没妈的孩子像根草。尿不到一个壶里便大打出手的交际风格，展示出这棵草因缺少母爱教育的个性有着另类的独立与极端，毫无笑容的脸上只因他孤独的承受着一出小蝌蚪找妈妈的辛酸。
薛五——长兄如父，利用一个作为家长的权威强加于薛六关于婚姻最为实际的理念，以及对薛六追求王家慧的百般阻拦中，忽略了爱情中那种子非鱼焉知鱼之乐的幸福感。而在工作中又是领导心目中不会来事的最佳员工，服从与执行是贯穿他工作的全部信条，最终在一个风雨飘摇的黑夜终于让这种服从与执行升华为信仰，那就必然有着明知山有虎偏向虎山行的悲剧下场。
薛六——结结巴巴的语言特色更增加了他的喜剧风格，面对工作中的不平可以有着与其兄长相悖的言行在铁子跟前争取自己的应得。那种只求付出不求回报的信念，如果不是民工的身份，可能早已将心爱的人拥入怀中。可是能够为着心爱的人在付出自己所有的过程中，也会有着旁人无法体会的快感。他教会我们：爱她，更要爱她的孩子。
栓子——十六岁的年龄正值人生中最美好的花季雨季，可惜过早的承受了社会黑暗面的冲击。他以百善孝为先的传统伦理观念甘愿受着干爹的“剥削”，傻的可爱、傻的让人心疼。当然在历经这一段特有时光的洗礼之后，也许他对学校生活才会有着其他人所没有的憧憬与珍惜。
周双喜——从其出场的第一面无论眼神还是表情所带出来的杀伤力，都会给人一种他是一个有故事的人。虽然作为一个杀人犯，最终在被警察带走时对众人所作的那番解释与表白，却给人一种压抑与同情交织的动容。
董飞——他的外形说实在的不太让人恭维，但至少有两个地方却也证明他是一个值得把酒言欢的混混，一是绝对公平的与杨志刚单挑，二是帮助杨志刚救谢老大。但对于宋娟娟自以为是的追求方式却有着让人作呕的各种反感。
李海平——不求回报的跑前跑后可以说是众人的第一恩人，同是也因自己的付出与努力成为一个正牌的新闻工作者。想到他忽然让我想到了前段时间的国务院假司长赵锡永，从新闻中曝光的他的所作所为绝对堪称一个合格的公务员，如果不是时运不济，或者他也会是一方大员。
王家慧——无论是游走于人间的高富帅与白富美，抑或是无数做着逆袭梦的众屌丝，理想与现实的冲突在几番鱼水之欢过后，便只剩下一个丢弃在垃圾桶里的安全套，或者是一张人流过后的手术单，最后那些梦幻中的爱情便统统涌入了充斥着黑暗与肮脏的下水道或者垃圾堆。而她却更加悲剧的带着一个享受不到父爱的嗷嗷待哺的孩子，没有公主的命却非要摆着公主的谱，也许我们不该瞧不起她的人，这个冷漠与势利的社会所带来的人性与道德的扭曲，以及那些走形的价值观，更值得世人的深思。荧幕上她只是代表性的一人，如今现实的生活中却延伸着无数的她的影子。而又是不是每个人都会碰上属于自己的薛六，那是一个有关于缘分与良心的未知数。知道社会是怎么一回事了，也就知道自己是怎么一回事了！
宋娟娟——作为一个二人转演员在剧中有着众多的追求者，坦白讲这并不是一个多么漂亮的女人，但对于生活圈子狭小的追求者来讲，那就是一个近在眼前的明星，毕竟对于男人来说，第一任的梦中情人多数与明星有些牵扯。可是在最后与杨志刚的交往中，因那一连串时间与空间的错位在你来我往中交织出了各种阴差阳错，享受到了爱情的甜蜜，最后也不得不忍痛分道扬镳。或者在那第一个也是最后一个激情夜过去后，她始终会明白她不过是杨志刚“恋母情结”的一个创可贴。
艳红——一个女人在一个物欲横流的社会中扮演的角色可以形形色色，她可以是有钱人床上的软体玩物，也可以是手握某位高官一纸保证书的情妇，同样也可以是一个交际应酬中陌生却又熟悉的陪酒女。但至少剧中的艳红让人看见了她善良与孝顺的一面。职业无分贵贱，人性才有高低。她在一定程度上激发了王家才对于幸福的某些向往，但无论从哪个角度来说，都有着绝对的不被成全。
秋月——她说话的声音总让人觉得有一些矫情的感觉。生活的落寞在欲望火焰的炙烤下，慢慢地将她变成了一个好似心如死灰的老女人，当然最先老去的是那颗因各种问题而孤苦无助的心。心比身先老，这对一个女人来说，无疑是一件既可悲又恐怖的事。而老杜的出现就像一场及时雨一样，让她那近似龟裂的心田重新有了萌芽的春意。试问有几个女人可以躲过一个男人的体贴与多金。只是翻船的后果就是在饱受短暂的滋润之后以默默的离开来逃避自己对自己的谴责。
吴英——称得上是一个不折不扣的泼妇，但是可以想象的是在一个上流社会的家庭里有这么一个近似泼妇的女主人，或者在一个底层的家庭里有一个充满着知性气质的女主人，这两种情形都有着极不相称的不协调。所以我们又看到了她带给家庭的表面上好像只是平日的嬉笑怒骂，实际上却为这个家庭带来了长久不息的生机。只是因大大咧咧的性格用这样一种特有的形式渗透着自己对丈夫对家庭最热烈也最执著的爱意。这样的女人才是婚姻生活中最为性感的。
《生存之民工》——名字中的“之”只是起着一个破折号的作用，民工也就可以换成其他职业的名字，那么如果这样拍下去便成了一个系列，360行各行各业都有别人无法理解的辛酸与疾苦，而状元每个人都有机会却不是每个人都可以做。但是既然活在当下，这样一个灿烂的世界中一个忙碌的时辰，也会抵的上一个世纪的默默无闻。
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